ミケランジェロの暗号
Mein Bester Feind / My Best Enemy

2011年9月10日より、TOHOシネマズ シャンテ他にてロードショ


■ストーリー
　1938年オーストリア・ウィーン。ユダヤ人一族カウフマン家の画廊に、ふらりと使用人の息子ルディ・スメカルが戻ってくる。亡き母親は25年もカウフマン家に仕え、一家はルディをわが子のように可愛がっており、息子のヴィクトル・カウフマンにとっては兄弟も同然であった。
　
　 その夜、画廊では画家モーリッツ・ハイデンの展示記念パーティが行われ、たくさんのマスコミ関係者が集まっていた。挨拶をするヴィクトルに、イタリア人女性記者が詰め寄ってくる。 「幻の名画ミケランジェロはどこにあるのか」
400年前バチカンから盗まれたというその絵を、カウフマン家が所有していると、世間では噂になっていた。「絵はイタリアに返還されるべき。ムッソリーニ閣下も同意見だ」という記者に対し、「とある米国人のコレクターに、鑑定を依頼された。鑑定後は持ち主に返した」と父ヤーコプは説明する。

　パーティの後、ヴィクトルはルディを誘いバーへと向かう。ヴィクトルは、ルディからミケランジェロの絵について問われ、本当のことを話してしまう。絵は150年前、ユダヤ人の質屋が手に入れ、一族に渡ってきたもので、伯父から父に受け継がれたと教えてしまう。

　

 

　オーストリア国境に、ナチス・ドイツが進軍してくる。ナチスは、ユダヤ人から財産を略奪することを知ったカウフマン家は、絵画を守るため、チューリヒへ輸送する手続きを進めていた。ある日の早朝、ミケランジェロの絵を奪うため、ナチスの軍人たちが家にやってくる。彼らは絵の隠し場所も知っていた。ヴィクトルは銃で脅され、絵が隠された扉を開けるが、絵は消えていた。ナチス軍人たちは「次に来るまでに絵がなければ、銃殺に処す」そう言い残し、去っていった。

　1943年ベルリン。戦況が少しずつ不利になっていたナチス・ドイツは、イタリアとの同盟を強固にするため、ムッソリーニが欲していたミケランジェロの絵を贈ることにする・・・

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■プロダクション・ノートより

ヴォルフガング・ムルンベルガー監督 インタビュー

Q：この作品は、緊張感がありながらも、常にどこかにユーモアがありますね。

脚本には沢山の皮肉が込められていた。そしてこの皮肉は、リアルで真面目な背景で語られると、より効果的だと思ったんだ。登場人物たち―特にヴィクトル・カウフマン―を形作る皮肉を、最大限に見せるためには臨場感が必要だった。

Q：人々が想像する、「迫害を受けるユダヤ人」的な立ち振る舞いを、ヴィクトル・カウフマンはしませんね。

この時代を舞台にした映画は、いつもユダヤ人は犠牲者として描かれていた。それにうんざりしていると語ったユダヤ人もいたんだ。でも成立させるのは簡単じゃなかった。そこにクエンティン・タランティーノの『イングロリアス・バスターズ』が出てきた。違う描かれ方も可能なのだと、観客が次第に理解していくのが感じられた。『ミケランジェロの暗号』では、強制収容所に収容されているユダヤ人は犠牲者ではなくて、ヒーローだ。そしてヴィクトルはアドルフ・ヒトラーの時代を巧みに生き延びる。

Q：この時代を、これまでと違うアプローチで描くことに不安はありませんでしたか？

映画のどこを非難されるかわからない。常に自分に問いかけ、スタッフとも話合ったよ。ナチスを人間味をもって描きすぎていないか、とかね。でも映画に出てくるナチスが、すべて同じように描かれなければいけないのだろうか？ その時々で個人の人間性は存在したはずなんだ。でもナチスの恐怖の前ではなかったことにされてしまう。こういう考えを受け入れる時期が来ているのか分からないけど。

■監督：ウォルフガング・ムルンベルガー
1960年、オーストリア・ヴィナーノイシュタット生まれ。ウィーン・フィルムアカデミーで監督、脚本、編集を学び、91年からフリーランスの作家兼監督として活動。卒業制作の『天国か地獄か』（未・映画祭上映のみ）が注目を集める。
01年監督の『COME SWEET DEATH』（未）は、興行的に大成功を収めた。
その他の監督作は、04年度『シレンティウム』（未・映画祭上映のみ）。サイモン・ブレナー三部作の三作目『THE BONE MAN』（08年・未）などがある。

■スタッフ
監督：ウォルフガング・ムルンベルガー
脚本：ポール・ヘンゲ
視覚デザイン：ペーター・フォン・ハラー
美術：イジドール・ヴィンマー
衣装：マルティナ・リスト
編集：エフィ・ローメン
音楽：マシアス・ウェバー
製作：ヨゼフ・アイヒホルツァー